被爱情遗忘的角落

看的时候，还小，并没有发现那个famous的梦露。

Nothing's gone forever, only out of place

从未触及问题的根源和本质，或者说出发点即是偶像号召力驱使下的情感故事演绎而已，当然这本身并未有什么大错，但从宣发上的确造成了对影片试图去关注的群体的剥削。韩延在整部作品中经营最清楚的只有对自己作品的致敬，从“肿瘤君”，到《动物世界》的小丑，再到贯穿三部片的“平行时空幻想”，对生命和生活的尊重这一表达核心却是以近乎最轻浮随便的做戏方式顺拐引出，对角色和观众皆缺乏真诚的爱。于是，煽情点如冰雹一般猝不及防阵阵袭来，却仍不知足，当易烊千玺以明星式形象在青海的风光中再度登场，电影的现实意义几乎被抹杀，因此伴随字幕的真人真事片花成为了某种极具关键性又不合时宜的错位补偿，但正片中对聋哑外卖配送员与苦苦寻孙的老奶奶等人，究竟又有多少真切的关注，大概只是几条少得可怜的镜头和台词而已，请问做到这步，还对得起谁。

当初看的时候还是满迷的 文颂娴还是适合走可爱路线

人类史诗的开篇，在这样的一个时代和工业体系之中能细嚼慢咽讲好故事的能力和精神已经值得击节了，对于这部电影的溢美之词我想也多得不能再多了。不过我相信我的情绪进入了这场观影之中，随之振奋，随之担忧以及随之哀伤，人类从卑微走向了伟大，在战斗中寻求到了价值，即使向死而生，也要死得其所。