白莲邪神

【A+】通过“画像”去展现一种主观凝视与客观窥视的关系，而电影本身对于视线与视角的对立呈现也大抵如此。就这样，两种媒介，三方视角（画家、小姐和观众）的情感链条又一次被这种影像主体所不断延伸。在海浪与火焰的澎湃中，情欲疯狂生长；凝视者与被凝视者，在某个瞬间，主与客的地位转变，随后变成了平等的对望，两人的爱意也终于融为一体，主与客的界限不再存在，观众与银幕的距离也不断消融。至于男性视角的消失，更是让这种灵魂间的透视显得愈发纯净，也正是如此，电影里的凝视才能被赋予隐秘的触觉。最后一幕简直就是《卡罗尔》的反面：不同的两个主观窥视镜头，却从未交集。在近乎凝滞的漫长凝视里，精神上的对望在无尽的隐忍中被放弃，在极度的悲悯下被铭记。最终只剩下了银幕之外还未抽离的观众，在影像世界内所滞留。

爱通过性来体现，却不能成为维系永远的。

爱归爱，杀人是不对滴。

太好看了太好看了！！！柏林全场掌声雷动！！这不比主竞赛香吗！！全场女性都不能再共鸣了。女性的自卑，自信与困境。女导演女编辑太香了！

面对结局是庆幸还是揪心？出轨这件事我倒觉得三方都有错，也就别分责任谁多谁少了。丈夫体弱多病对妻子没感情只把她当自己的附属品；妻子不甘一辈子过平淡无趣整天操持家务的生活；情人是个容易冲动做事不计后果的流浪卡车司机。面对丈夫和情人，妻子却犹豫起来，纠结半天也没作出决定。结果都没好下场