爱情百态

全靠演员演技撑啊，白宫风云变幻拍的云淡风轻，说是showing the fact，但无时无刻不在展现导演自己的立场

开头的录像带放映时电视倒影显现出成年的女主的视角，开始女孩童年与父亲的土耳其之旅，结尾再次从电视放映镜头慢摇回成年女主正面镜头形成完整的结构塑造，摄影机落幅通过剪接慢摇至另外一个时空的父亲手持DV镜头，完成作者私人性的连接。再说导演塑造的一个父亲形象是颠覆了传统的刻板印象：脆弱、被放大的抑郁症情绪的成年男人困境；一场裸背痛哭戏是最爱。私人性是因为作者藏了太多父亲具体故事线的叙述，添加了更多的无叙述的情绪戏，导致在观看过程中怀疑导演在各种细节里藏了父亲双性恋的秘密，但分析起来还是我的过度解读了。但父亲脱离故事「死亡」的暗示，倒是通过许多镜头展现：黑夜跑向大海、站在阳台栏杆上张开双臂以得到舒适的享受，过马路时不顾大货车的喇叭依旧若无其事的走过去等等都是对人物的塑造。

四星，为科林叔的精湛演技，为麦克斯·珀金斯的伯乐之眼、人性之光。书比电影丰富得多，想成为珀金斯那样的编辑

又听到在台上的黄子华被人喊「回水」、「你好靓仔」，好感慨原来自他啷口已经过去了近两年。可能是一路看惯他的栋笃笑总觉得电影里有很多点都充满了似曾相识的感觉，情感上也很难打得出特别低的分，无论是借自嘲来隐喻，还是偶有的与他人格格不入偏要较真的傻佬精神，都是他本人的风格，一脉相承（不得不说为了电影卖房也是真的傻佬，但也没什么比得过年过六十仍有电影梦要追令人敬重了）当然也很能理解对此片的烂评，传统对抗现代，假作真时乜都假，起点都是好的，最后却落在了男女情感上，有种大事化小处理的轻率感，反倒不见深度了……好像喜剧感和针砭时事在他的电影里经常会有种割裂感，更不要提过多的奇怪的特效，略显拖沓的剪辑，可能比起自编自导把控全局，他更适合选题做企划，然后将掌镜剪辑剧本交由专业人士之手，自己做台词优化更好些吧？

WE WERE HERE !!!这句话在这里，好沉重。种族歧视，看似一方受损，可实际上又何尝不是两败俱伤？黑人小孩枪杀黑人警察，黑人警察放走黑人嫌犯，黑人FRIEND又出卖了他们，这其中的隐喻远远超过了社会的底线，撕扯的是族群的永远无法弥合的伤口。歧视！绿皮书，是和解，这段亡命天涯也是现实。I want proof we were here.