哥哥的老婆

平实的记录 最终都是要跟生活和解

不错～～黑人戏剧女明星！

非常想看到里奇骑着单车载着布鲁诺的剪影

诗意写实主义视角下的道德批判剧。雷诺阿从第二部长片开始便能高超运用景深镜头，无论是前景中景还是远景都必然伴随清晰的分割符(窗框、门框)，甚至于整部电影都是由开头推进舞台到结尾拉远淡出舞台构成"戏中戏"式寓言结构，其强烈对比意义无需赘述。小人物生活琐碎的频繁展示构成写实部分，具有无意义的虚无基调；而其中对于艺术的追求则是诗意部分的外在延伸，具有冲破生活禁锢的意味。在现实与诗意的角力中现实取得了胜利，那些高雅的追求以及道德的素养皆被生活同化为低俗、物化的利己主义，在这种扭曲现实中存在的个体便是"母狗"。雷诺阿出彩地利用倾斜构图完成了人物命运走向的素描，期间穿插的隐喻蒙太奇也在无形中呼唤人性的回归，但主角仍在堕落的道路上渐行渐远。曾经他的自画像成为别人手中高价的艺术品，如今却只满足于地上的二十块钱

胡金铨汲取日影风韵结合中国戏曲元素悉心打造的《龙门客栈》最显著的特点是章法。演员出场、走位以及亮相这套承转启合的舞台动作也被后来的徐克作为致敬原封不动保留了下来，当然也成了后者革故鼎新不彻底的一个诟病。与本片工笔雕镂寓文于武的写实相比豪放洒脱寓情于色的写意无疑是现代精神对于传统审美眼界的拓展和超越。