女孩与强奸者

chef，才是看点。那个亚裔看得人想扇死他，祖宗在上，如果不是中国人，别说自己只会做中国菜，如果是中国人，赶紧扇死自己吧，你去那儿是打酱油的吗？

“我就是哈维” 哈哈哈哈哈哈哈，竟然是曼达洛人。后面的剧情真的是离谱、中二。笑死。

原來是《艾蜜莉的異想世界》編劇改編自己小說⋯前提吸引人，實驗室冰箱掉出來的手，被踩扁的眼睛，手要去哪？遠方施工大樓是什麼？手為何像是看得見、聽得到的有意識個體？接著，一頭是斷手的（不意外）城市冒險（遭遇鴿子、老鼠、唯一發現他的嬰兒等），可是另一頭北非裔男孩的不順人生（倒敘父母車禍雙亡，跟他把錄音器材伸出車窗有關；寄養他家，送比薩；戀上圖書館女孩——雨夜透過對講機邂逅對方的「聲音」是挺有趣的，改行做木工學徒，但當女孩意識到男孩stalker行徑後忿忿離開；接著想打一生的敵人——蒼蠅——失敗，手被木工機器切到；樓頂冒險一躍，收尾）實在看不出跟第一條線有什麼顯或隱的關聯，兜不起來，放別的說不定更有味道也更深邃⋯而且末段濃濃小清新味，很不喜歡。手接不上去，意味什麼？莫泊桑，蓋普眼中的世界。

文德斯电影专题回顾|凌驾于公路三部曲之上的情绪始终是焦虑，文德斯用无目的的行走来诠释这种难以具现的状态。面对流行文化与电子入侵，角色用拍照的形式试图留住时光的一隅，但终究是无力的。它败给了无限轮播的电视，败给了无孔不入的流行文化与美国符号。小女孩的角色更强调了过去与将来之间的无形屏障。她接受甚至依赖现代生活中的新兴事物，而科技的发展（旧房拆除）又险些斩断了她与过去、与故土的仅存的联系。寻找的过程提供了全新的阅读城市的方式，但这种寻找更像是对纯净自我的寻找，是有目的地却永远没有终点的。旅程是随性的、无目的的、充满不确定性的，却不能称之为自由。

心理描述好细致，演员也都很棒！